视频企业宣传片中的蒙太奇

众所周知，影视剪辑中剪辑师无时无刻不在使用蒙太奇手法。当不同镜头拼接在一起时，往往又会产生各个镜头单独存在时所不具有的特定含义。采用这种方法写作的也叫蒙太奇手法。当然，我们常说的企业宣传片也少不了运用蒙太奇手法。蒙太奇，原为建筑学术语，意为构成、装配。经常运用于这三种艺术领域中，我们可以理解为有意涵的时空人为地拼贴剪辑手法。最早被延伸到影视艺术中，后来逐渐在视觉艺术等衍生领域被广为运用，包括室内设计和艺术涂料领域。

第二次世界大战后，法国影视理论家巴赞对蒙太奇的作用提出异议，他认为蒙太奇是导演的意识强加于观众的，限制了影片的多样性以及多义性，主张运用景深镜头和场面调度连续拍摄的长镜头摄制影片，他觉得这样才能保持剧情的完整性和时间的流程性。但是不管他怎么说，蒙太奇的作用是无法被否定的，所以以后的影视艺术家们始终并用蒙太奇和长镜头的方法从事影视创作。当然也有不少人认为长镜头实际上是运用摄像机和演员以及场景的调度，改变镜头的远近中特以及场景的变化，并称之为内部蒙太奇。蒙太奇大的方面可以分为表现蒙太奇和叙事蒙太奇。这里可以细分比如叙事蒙太奇、平行蒙太奇、对比蒙太奇，被广大宣传片剪辑者所使用。

那么接下来我们介绍下蒙太奇手法是怎么构成的呢：

蒙太奇一般包括画面剪辑和画面合成两方面，画面剪辑：由许多画面或图样并列或叠化而成的一个统一图画作品，画面合成：制作这种组合方式的艺术或过程。企业宣传片将一系列在不同地点，从不同距离和角度，以不同方法拍摄的镜头排列组合起来，叙述情节、刻画人物、渲染气氛、彰显短视频拍摄公司企业形象。

那么蒙太奇存在的意义有哪些呢：

当不同的镜头组接在一起时，往往会产生各个镜头单独存在时所不具有的含义。例如卓别林把工人群众赶进厂门的镜头，与被驱赶的羊群的镜头衔接在一起；普多夫金把春天冰河融化的镜头，与工人示威游行的镜头衔接在一起，就使原来的镜头表现出新的含义。蒙太奇可以产生演员动作和摄影机动作之外的第三种动作，从而影响企业宣传片的节奏。早在影视问世不久，美国导演，特别是格里菲斯，就注意到了影视蒙太奇的作用。后来的苏联导演库里肖夫、爱森斯坦和普多夫金等相继探讨并总结了蒙太奇的规律与理论，形成了蒙太奇学派，他们的有关著作对影视创作产生了深远的影响，同时也对企业宣传片的剪辑有同样深刻的影响！