宣传片拍摄照明中光色的运用技巧

光是万物之灵，光是视觉艺术之源。正因为有了光，我们才会看到如此绚丽多姿的大千世界，因此，我们没有理由不去珍惜她，热爱她，赞美她，作为一名电视照明工作者，我感觉有一种使命感促使我将全部精力投入到这一伟大事业当中，那就是如何将我们身边这美好的一切完美地呈现于电视画面中。电视离不开光，离不开照明，就像画家离不开笔，演奏家离不开乐器一样，光线对于电视艺术，不仅仅意味着照明，更重要的是一种视觉美学、情感和能量的传达与表现。

首先,让我们先来了解一下光的本性：我们肉眼通常可以看得见的光的波长范围为380nm?780nm，不同光波辐射引发人眼不同的色彩视觉反映，按波长由高（780nm）到低（380nm相应的色彩顺序为:红、橙、黄、绿、青、兰、紫，波长高于780nm的光线称为红外线，低于380nm的称为紫外线，红外线和紫外线想必大家都不陌生，其用途和功效虽多，但都不能引发人眼产生视觉，也就是只有借助于某些工具我们才可以看见它们，所以两者不属于我们今天的研究范围之内。说到光色就必然要先提到色温，要想将肉眼看到的景物准确地再现于电视荧屏，就必须先了解清楚色温的概念及其应用，色温又称色温度或光源色温，是指某一光源的颜色与理想状态下的绝对黑体放在密封容器中加热到某一温度时发出的颜色相同，那么这一温度值就叫做该光源的色温值，其计量单位简写为 K,从理论上讲，1K就相当于1℃。常见的自然光，比如太阳光，在日出、日落时其色温大概约为2000?3800K,晴天时白天（上午九点到下午四点左右）的色温大约为5000?5800K,正午约为6000?7000K，阴天的正午日光也有约6500K左右。人造光中白炽灯正常色温约为2500?3000K，日光灯色温约为5500?6000K，电视照明常用的卤钨灯（如碘钨灯）与金属卤化物灯（如镝灯）色温分别约为3200K和5600K，也就是电视照明中常常提到的低色温灯与高色温灯。通过工作实践，我发现电视照明在色彩方面的处理和运用对电视画面的艺术性和可视性而言起着关键作用，如何把握好光色在电视画面中的处理和运用是每一个电视照明工作者都必须面对的重要课题，我想就此谈一下自己的些许体会与心得，作为引玉之砖，供同行交流。

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结合电视的基本原理和规律灵活处理画面色彩

当电视摄像机在进行拍摄时，只有当拍摄环境下的光源色温与摄像机标定的平衡色温一致或接近时，画面中的景物色彩才能得以正常还原和再现。所以在进行拍摄前有必要先搞清楚现有环境下光源的色温情况：是低色温（≤3200 K），还是高色温（≥5600 K），还是混合色温（包含3200 K与5600K两种色温） ，然后再根据不同色温配合不同的滤光片进行白平衡调节，就可以得到当前拍摄环境下景物的正常色彩还原；若是在混合光源（同时有高、低色温两种光源）环境下进行拍摄，则先以一种光源色温为基准，然后用雷登纸对另一光源进行色温校正，以达到景物的正常色彩还原。这里需要着重说明的是，为配合电视的艺术效果，可能会对当前的拍摄画面进行一定的艺术处理，我们可以通过对光源色温的矫正和调节摄像机的白平衡来达到目的。比如将日景处理为夜景，或者拍早、晚霞及制造怀旧效果，，前者可以通过摄像机的互补色对白，用橙红色的色卡进行白平衡调整，有意使画面偏向其补色??蓝色，再适当缩小光圈减少曝光量，就可以拍出理想的月夜效果；同理后者则需将高色温的调子处理成低色温的暖调，可通过对蓝色色卡对白使画面偏橙红，若在室内灯光环境下，高色温的光源需用雷登色纸来进行色温校正降低色温，低色温的则不需要，配合调节摄像机的滤光片，也会达到同样的目的。需要牢记的是其基本原理：

1、互补色原理：红与青互补、绿与品互补、蓝与黄互补，以其中的一种颜色对白画面就会呈现其补色色调。

2、雷登校色原理：雷登80和82系列用来升色温??由低（3200 K左右）到高（5500 K左右）：雷登81和85系列用来降色温??由高（5500 K左右）到低（3200 K左右）。

另外，由于摄像机的光学结构远不如人眼的复杂，对不同颜色的敏感度和色彩还原性与肉眼所见相差较大，所以有时就会造成现场与电视画面之间的色差，当然这里也有光照度和受光物体表面材质反射率等因素的影响，我们可以大致总结出以下规律：在相同的客观条件(色温\照度\对比度)下，各种颜色在镜头（即电视画面）中的表现不尽相同，其中白色与黑色是最难在电视上表现的，尤其是高反光的白色物体（如白塑料）和吸光强的黑色物体（如黑丝绒），前者因反光强，很容易曝光过度，后者又会因吸光太强而显得照度不够，无层次；蓝色在电视画面上表现力较强，尤其在色相方面，即使是蓝色系里的最浅的蓝，在电视画面中也会表现出较肉眼看饱和得多的蓝色，深蓝色有时在照度较低时会出现糊的过度饱和现象；红（品）色系表现力相对较弱，尤其是大红，在电视画面中经常会出现较明显的毛和糊的过度饱和现象，粉红和玫红在色相、纯度和饱和度上表现都不错；绿色系表现比较正常，与蓝色相当，偏冷的绿（如翠绿）在色相上比偏暖的绿（如橄榄绿）表现力稍弱；黄色系里的柠檬黄在色相上接近白色，纯度较高，因此在电视画面上较难准确再现，容易出现过亮现象，橙黄等偏暖的黄在色相和饱和度上则表现较正常。所以在进行拍摄时应尽量避免表面是高反光的白和强吸光的黑的物体，拍摄其他在纯度和明度上接近白色的颜色的景物要注意控制照度和光圈，以避免曝光过度，同时注意使用红色时，无论是光色还是物体表面，应尽量选玫红或粉红而非大红，以避免画面的毛糊。在灯光的色纸运用上也是同样规律，工作人员最好将相应的色纸颜色序号记牢，以便在选取时更加方便、快捷。以上规律应用于拍摄环境中，其作用是显而易见的。比如在对人物进行拍摄时，人物的服装颜色可能千变万化，但万变不离其宗，配合以上规律就不难让各色服饰在电视上尽显光芒了。对于客观景物表面的固有色，我们除了以上的色彩规律把握外，还要兼顾其表面反射率，一旦碰到此类景物（如拍玻璃器皿），一定要配合适当的光源和光比，通过调整机位和光位找到最佳拍摄角度进行拍摄，这样一来，通过对这些规律性的拍摄问题的分析，我们就能很好地把握住拍摄的先机和主动性，从而获得令人满意的电视画面效果。