视频拍摄照明技术：模拟和再现光线效果

照明设计人员由于对光有一种职业上的敏感，经常对大自然或日常生活中的光线效果感叹不已。比如同一地点，同样是清晨，但雨天的清晨﹑雾气弥漫的清晨﹑雪后的清晨﹑秋高气爽的清晨等等其光线效果是不一样的，其在人眼视觉中产生的影像是截然不同的，这些截然不同的影像给人的感受也是绝不会相同的。再比如，在日常生活中，我们发现酒吧、车站、路灯下甚至汽车灯的逆光中，经常会有迷人的柔柔的光线效果。由于专业上的思维习惯，我们在感叹造化的神奇之余，就会去想如何能把这些神奇的光线效果引入到演播室的影像创造之中。这就得说说虚拟布光法的概念了。

深圳视频拍摄

一

过去戏剧转播或录像时，往往要对灯光做较大调整，否则其电视效果就很差。这是因为摄像机的最低照度要求高、动态范围小，电视灯光与戏剧灯光无法互换。现在数字电视技术迅猛发展，同时新型灯具也不断出现，这使得更加细致、更加自然的电视布光成为可能。尤其在高清电视中，由于摄像机的最低照度要求降低，光比增大，摄像机的动态范围增大，用灯数量越来越少，电视画面的光线效果越来越接近真实自然生活。因此，作为模拟和再现演播室外光线效果的一种布光方法，虚拟布光法在数字电视节目制作中的应用将会越来越多。相信有一天，照明设计师可以在演播室内随心所欲地模拟和再现演播室外神奇而丰富多彩的光线效果。

二

虚拟布光法的最大特点是真实自然，但用人工的灯具打出真实自然的光线效果确实不容易。主要的问题是光比。自然光的光比非常大，人肉眼能分辨的光比是128：1，影视胶片能分辨的光比是64：1，摄像机能分辨的光比是32：1。过去由于摄像机感光能力差，录像磁带宽容度小等原因，电视灯光不好采用虚拟布光法。现在由于数字技术的迅猛发展，记录在录像带上的影像质量与记录在影视胶片上的影像质量不断接近，灯具也在不断改进，虚拟布光法也就渐渐被用于电视照明中了。

具体来说，虚拟布光法作为一种模拟和再现演播室外光线效果的布光方法，有如下特点：

1．有唯一的主光方向。整个场景只有一个主光，即使散射光也有一定的方向感，只不过方向感非常微弱罢了。当然，这个唯一的主光常常是由多个灯具造成，很少用一个灯具。

2．不论主光、辅助光、逆光、效果光、修饰光，都有其现实依据，即都能在场景中找到光源。有什么样的环境，就有什么样的光线；有什么样的光线，就必然有产生这种光线的环境。

3．环境与光线融为一体，就象自然界或现实生活中的某一场景，真实而自然。因此在实际节目制作中，灯光师与美工联系非常紧密，灯光师要参与景片设计，或者美工要参与灯光设计，两者都要考虑布光的可能性。

三

在专题、谈话类节目中，一般采用三点式布光法布光。这种布光方法确实可以使被摄者的形象完美无缺，但是使用过多又确实让人对它的千篇一律、五光俱全感到厌倦。如果用虚拟布光法来布光，则会给观者耳目一新的感觉。虚拟布光法虽然是模仿自然光，但并不是模仿一切自然光。大自然的光线丰富多彩、变化多端。我们完全可以根据现有的灯具条件，选择大自然中富有表现力的并适合电视特点的光线来进行虚拟。随着电视技术和灯具技术的发展，我们选择的范围会越来越大。

在虚拟演播室中，虚拟布光法有着最广泛的应用。因为虚拟演播室的背景和环境都是虚拟的，人物要在虚拟的场景中活动，所以人物的照明设计就要严格按虚拟的背景，环境来做。人物的光，不论方向、强弱、硬柔、色彩和范围，都要与背景环境的光效一致。这样人和景在画面上才能融为一体，否则看起来非常可笑。布光时，首先要用散光灯或三基色柔光灯的光把蓝箱铺满，打匀，形成一个底子光。然后用功率小的聚光灯来打人物，聚光灯的位置、亮度、柔化度及方向要根据计算机虚拟的背景而定。当然，灯光师也可以和做虚拟背景的计算机操作员协商，在虚拟背景上增加或去掉某个光源，和演播室的实际照明效果吻合，达到某种艺术效果。

谈话类节目中，可以在布景中设置一个窗户，让光线从窗外射进来。整个场景只有一个主光源，因各位嘉宾坐的位置不一样，在不同的嘉宾身上形成不同的光线效果：有人正面光，有人30度侧光，有人45度侧光。嘉宾周围可以补一些暗一点的柔光灯，形成从窗外射进的光线经过墙面反射后照到嘉宾身上的效果。当然，作为主光的聚光灯与作为辅光的柔光灯之间的光比应该是多少，就需要照明设计师来斟酌了。画面中每个人的光线都不一样，但整个场景的光线却是统一的。这样画面影像自然产生一些变化，象一首曲子一样，有高音，有低音，有短音，有长音，婉转流畅，铿锵悦耳，给人美的享受。

再如新闻或其它单个主持人的节目，完全可以用灯光虚拟一种场景。早间节目，可以模仿早晨的清清亮亮的光线。晚间节目，可以模仿晚上灯火辉煌的光线。甚至，同一场景可以设计出不同的光效，用于不同的时间。

四

根据其美学意义的不同，布光方法可以分为下述几种：三点式布光法、大平光布光法、虚拟布光法、表意性布光法和装饰性布光法等。虚拟布光法是主要利用演播室的灯具和各种阻光工具模拟﹑再现自然界某一种天气或社会生活中的某种光线，造成一种与自然仿真﹑雷同的效果，也可称为仿真布光法。这种布光法在影视中应用最多。

电视演播室照明要想提高自己的水平和品位，创造丰富的影像状态，一方面必须向影视照明﹑舞台照明等兄弟艺术学习，另一方面必须向大自然学习。罗丹说过，大自然是最好的老师。大自然的光线丰富多彩、变化多端，它有时细腻，有时粗犷，有时柔和，有时硬朗...... 每一点细微的差别都会产生迥然不同的视觉效果。只有积累了丰富的影像资料，才能自如地运用虚拟布光法。然而灯光设计师的头脑里平常有很多关于大自然及现实生活的光线效果的储存，究竟选择哪一个效果来进行虚拟呢？这就需要一种长期培养的美术鉴赏能力。这种能力也包括用三点式布光法美化人物的艺术思维能力。

在影视的拍摄中，还有一种布光方法叫自然光效法，它是尽量不用灯具，直接用室外自然光来拍摄。这种布光法与虚拟布光法的共同点是摈弃人工痕迹，追求自然真实。两者的根本区别是：前者走出摄影棚，到现实生活的真实场景中去拍摄，是寻找和选取自然光拍摄；而后者是在演播室中单纯用灯具和各种阻光工具制造一种仿真的光线效果。